めまい(1958年)は、探偵スコッティがマデリーンをめぐる狂気の渦に巻き込まれていく様子を、サンフランシスコを舞台にバーナード・ハーマンの忘れられないスコアとともに描いています。市民ケーン(1941年)は、ディープフォーカス撮影、非線形ストーリーテリング、そしてウェルズ自身のチャールズ・フォスター・ケーンの描写によって映画に革命をもたらしました。カサブランカ(1942年)は、リック・ブレインとイルザ・ルンドを戦時中のモロッコで結びつけ、「君の瞳に乾杯」で終わります。街の灯(1931年)は、チャップリンの放浪者が視力回復手術の資金を調達し、涙ながらの認識で終わるコメディと哀愁をブレンドしています。12人の怒れる男(1957年)は、ヘンリー・フォンダと11人の陪審員を蒸し暑い部屋に閉じ込め、合理的な疑いを分析します。素晴らしき哉、人生!(1946年)は、ジョージ・ベイリーのもう一つのベッドフォード・フォールズをクラレンスを通して見せ、クリスマスの定番となりました。カリガリ博士(1920)は、歪んだセットとコンラート・ファイトのチェザーレを使って、物語の中の物語を枠にはめます。裏窓(1954)はジェームズ・スチュワートを車椅子に閉じ込め、グレース・ケリーの助けを借りて隣人を覗き見ます。七人の侍(1954)は農民が志村喬率いる浪人を雇うよう鼓舞し、207分に及ぶアクションと人間ドラマです。十戒(1956)はチャールトン・ヘストンがモーゼを演じ、紅海を渡るシーンでは画期的な特殊効果を使用しています。二重生活(1944)はフレッド・マクマレイとバーバラ・スタンウィックを殺人計画で組ませ、ディクタフォンを介してナレーションされます。モダン・タイムス(1936)は、放浪者が組立ラインやローラースケートで登場し、ポーレット・ゴダードがギャルソンヌとして登場します。8½ (1963) は、マルチェロ・マストロヤンニがスランプに陥った監督を演じ、ファンタジーと記憶をメタシネマに融合させています。フランケンシュタインの花嫁 (1935) は、エルザ・ランチェスターのヒスをたてる相手とアーネスト・セシガーの悪魔のようなプレトリウスを追加します。ローマの休日 (1953) は、オードリー・ヘプバーンの家出王女とグレゴリー・ペックの記者をベスパの冒険で組み合わせます。赤い靴 (1948) は、モイラ・シアラーが芸術と愛の間で引き裂かれるダンサーを演じ、15分間のバレエシークエンスがあります。第七の封印 (1957) は、ペスト中にマックス・フォン・シドーの十字軍が意味を求めて展開します。シエラ・マドレの財宝 (1948) は、メキシコの山々で「バッジ?そんなものはいらねえ!」と警告します。戦艦ポチョムキン (1925) は、オデッサの階段の虐殺をリズミカルなモンタージュで不朽のものにします。波止場 (1954) では、マーロン・ブランド演じるテリー・マロイが、労働組合のボスであるジョニー・フレンドリーに不利な証言をします。メトロポリス (1927) は、労働者を下層、エリートを上層に分け、復元版は約150分に及ぶ。スミス都へ行く (1939) では、ジェームズ・スチュワートが少年キャンプのために上院で議事妨害を行います。サンセット大通り (1950) は、ウィリアム・ホールデンが死んで浮かんでいる場面から始まり、グロリア・スワンソン演じるノーマ・デスモンドがナレーションを務めます。魔人ドラキュラ (1931) は、ブラム・ストーカーの原作をベラ・ルゴシの催眠術のようなアクセントとエドワード・ヴァン・スローンのヴァン・ヘルシングで脚色しています。戦場にかける橋 (1957) では、アレック・ギネス演じるニコルソン大佐が、笛が鳴るまで軍事的プライドに執着します。赤ちゃん教育 (1938) では、キャサリン・ヘプバーンのヒョウがケーリー・グラントの恐竜の骨に襲いかかります。大人は判ってくれない(1959)は、感化院を脱走したアントワーヌ・ドワネルが海を見つめるフリーズフレームで終わる。我らの生涯の最良の年(1946)は、ハロルド・ラッセルの実物の義手による演技を含め、7つのオスカーを獲得した。ノスフェラトゥ(1922)は、マックス・シュレック演じるネズミのようなオルロック伯爵が著作権侵害でほとんど破壊された。怒りの葡萄(1940)は、ヘンリー・フォンダ演じるトム・ジョードがオクラホマの塵からカリフォルニアのキャンプまで追う。突撃(1957)は、カーク・ダグラスが、無駄な突撃で臆病の罪で軍法会議にかけられた兵士たちを弁護する。東京物語(1953)は、無関心な子供たちを訪れる老夫婦を追跡し、映画史上最高の作品の一つにランク付けされている。理由なき反抗(1955)は、赤いジャケットを着たジェームズ・ディーン、チキンラン、プラネタリウムでのナイフファイトが象徴的である。「我らの日々のパン」(1934年)は、大恐慌時代の共同農業を描いています。これはキング・ヴィダーの初期の作品「群衆」(1928年)の精神的な続編です。暗殺者の家(1939年)は、ヒッチコック自身の1934年の映画をリメイクしたもので、アルバート・ホールでの暗殺計画が描かれています。大いなる幻影(1937年)は、フランス人捕虜とドイツ人司令官エーリヒ・フォン・シュトロハイムを階級を超えて結びつけます。レイジング・ブル(1980年)は、ジェイク・ラモッタの残忍な人生を際立たせるためにモノクロで撮影され、デ・ニーロはオスカーを獲得しました。ワイルドバンチ(1969年)は血まみれの強盗で幕を開け、メキシコ革命の最中にスローモーションの虐殺で終わります。無防備都市(1945年)は実際の廃墟の中で撮影され、アンナ・マニャーニ演じるピーナはトラックを追いかけて死にます。幻の馬車 (1921) は二重露光を幽霊に用い、イングマール・ベルイマンの後年の作品に影響を与えた。You scored 0 out of 40You scored 1 out of 40You scored 2 out of 40You scored 3 out of 40You scored 4 out of 40You scored 5 out of 40You scored 6 out of 40You scored 7 out of 40You scored 8 out of 40You scored 9 out of 40You scored 10 out of 40You scored 11 out of 40You scored 12 out of 40You scored 13 out of 40You scored 14 out of 40You scored 15 out of 40You scored 16 out of 40You scored 17 out of 40You scored 18 out of 40You scored 19 out of 40You scored 20 out of 40You scored 21 out of 40You scored 22 out of 40You scored 23 out of 40You scored 24 out of 40You scored 25 out of 40You scored 26 out of 40You scored 27 out of 40You scored 28 out of 40You scored 29 out of 40You scored 30 out of 40You scored 31 out of 40You scored 32 out of 40You scored 33 out of 40You scored 34 out of 40You scored 35 out of 40You scored 36 out of 40You scored 37 out of 40You scored 38 out of 40You scored 39 out of 40You scored 40 out of 40
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